如果你去成都，一定會(huì)與蒙娜麗莎相遇。伴隨著成都地鐵7號(hào)線的開通，蒙娜麗莎瓷藝畫再次為成都這座西部城市地下鐵增添了一道令人驚嘆的文化風(fēng)景線，彰顯出這座城市迷人的文化魅力和藝術(shù)風(fēng)情。
來自1億多年前的馬門溪龍是怎么來到這里的呢？我們來看看恐龍是如何誕生的。
前后經(jīng)歷近10個(gè)月的艱辛創(chuàng)作，著名畫家陳捷老師三次去成都理工大學(xué)恐龍博物館進(jìn)行寫生考察，創(chuàng)作初期，他廢寢忘食地在恐龍博物館寫生，收集了大量關(guān)于馬門溪龍挖掘的故事和考古文獻(xiàn)，生長(zhǎng)規(guī)律及當(dāng)時(shí)自然條件的資料，收集了2本，近百?gòu)埶夭膶懮?/FONT>
陳捷老師日思夜想，構(gòu)思侏羅紀(jì)的場(chǎng)景直至深夜……夢(mèng)中夢(mèng)見巨大的恐龍行走在天水一色的黎明中，整個(gè)世界都籠罩在一片淺藍(lán)色的神秘光環(huán)中，深邃、寧?kù)o。從夢(mèng)中醒來，陳捷老師立刻拿上紙筆開始創(chuàng)作，畫下草圖已是凌晨三點(diǎn)。“侏羅紀(jì)的夢(mèng)回遠(yuǎn)古”雛形終于誕生了!
陳捷老師在繪制馬門溪龍的過程中反復(fù)推敲，由于馬門溪龍的真實(shí)大小有22米長(zhǎng)，要在這個(gè)36米長(zhǎng)的壁畫中表達(dá)出來，究竟要容納多少只恐龍最合適，最終選擇了容納13只恐龍，而且要造型各異，首尾相接，富有情節(jié)性：從左至右為三組場(chǎng)景——恐龍家園——夢(mèng)回遠(yuǎn)古——神秘星球。
在恐龍的背景上似是巨浪翻滾，似重巒疊嶂，似山巒起伏，畫面的畫法是來自最早的色彩小稿，恐龍的造型都采用了相互對(duì)應(yīng)，呼喚對(duì)方，相互交流，擬人化的手法，使其看上去更有親切感，讓觀者產(chǎn)生熱愛自然，回歸遠(yuǎn)古的感覺。
這幅原創(chuàng)手繪作品長(zhǎng)12米，寬1.1米的水彩紙拼接而成。手繪采用色彩牢度好的丙烯材料繪畫，由于丙烯干燥時(shí)間快，繪制重疊和銜接處難度很大，尤其是色彩的銜接。每到一個(gè)銜接點(diǎn)都要小心翼翼，加快速度才能讓畫作形成整體的統(tǒng)一色調(diào)。每一個(gè)造型、色彩、筆觸和藝術(shù)的處理手法都給陳捷老師帶來了極大的心理壓力，但是最終還是以完整統(tǒng)一的色調(diào)繪制完成了。
制作壁畫的過程中使用的材料，剛開始考慮用玻璃鋼制作成高浮雕效果，但壁畫安裝在公共空間，地鐵客流量大，其占據(jù)的空間過大，并且考慮到牢固度和安全性等問題，不便采用玻璃鋼材料。最終決定用馬賽克來制作馬門溪恐龍壁畫。
但馬賽克是每粒接近0.5平方寸的小顆粒，用此來制作一幅巨型壁畫，經(jīng)核算需要用到120多萬粒馬賽克來拼接，這對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家和制作團(tuán)隊(duì)來說都是極大的挑戰(zhàn)，要用馬賽克去表達(dá)出馬門溪龍的神秘星球、骨骼結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系、眼睛高光，從整體到細(xì)節(jié)都有很大的難度，經(jīng)過分析研究，采用了手工拼剪工藝將貝殼光澤的馬賽克鋪貼完成，達(dá)到最理想的奇妙、璀璨的藝術(shù)效果。
由陳捷老師親力親為去培訓(xùn)、指導(dǎo)20多名技術(shù)制作人員并參與其中才得以完成這幅可以產(chǎn)生立體空間效果，把恐龍的皮膚質(zhì)感，巨大的體積感，甚至明暗關(guān)系以及整個(gè)星球的光芒感，水的倒影，植物叢林，空中飛舞的翼龍栩栩如生地表現(xiàn)出來，這些畫面通過120多萬粒馬賽克拼接出來。
為了達(dá)到色彩及其豐富，又要色調(diào)統(tǒng)一的效果，在這點(diǎn)上付出了很多心血和汗水，如今展示給世人的極富震撼力夢(mèng)回遠(yuǎn)古的美妙畫面，讓成都市民和眾多觀者能感受到1.6億年前在中國(guó)土地上生存的馬門溪龍的真實(shí)再現(xiàn)。
飛馳的地鐵把人們帶到了時(shí)間的隧道，穿越古今，7號(hào)線，我們約吧！